https://wikiedinum.mashingmedia.com/api.php?action=feedcontributions&feedformat=atom&user=Jadevltb 2026-07-21T21:19:56Z Contributions MediaWiki 1.44.5 https://wikiedinum.mashingmedia.com/index.php?title=Junji_ito&diff=7017 2026-05-26T12:04:43Z

<p>Jadevltb : Ajout d&#039;une image pour illustrer la notice.</p> <hr /> <div>L'esthétique de l'effroi de Junji Ito à l'ère du numérique<br /> <br /> [[Fichier:Junji_Ito_.jpg|thumb|center|300px|Illustration de l'esthétique du grotesque chez Junji Ito]]<br /> <br /> == Introduction ==<br /> Junji Ito est un mangaka dont l'œuvre, initialement ancrée dans le support papier, est devenue un cas d'étude fascinant pour les [[littératures numériques]]. Cette notice analyse comment la transition du support physique vers les interfaces numériques (écrans, liseuses, web) transforme l'expérience de lecture de l'horreur, notamment à travers les concepts de &quot;scroll&quot; et de remédiatisation.<br /> <br /> == La remédiatisation du manga d'horreur ==<br /> Le travail de Junji Ito repose traditionnellement sur la gestion du suspense lié au changement de page. Dans l'édition numérique, ce mécanisme est remplacé par le défilement vertical, ou &quot;scroll&quot;. Cette nouvelle [[Ergonomie]] modifie la perception de la peur : l'image ne surgit plus par surprise, elle se dévoile de manière progressive et inéluctable. Ce passage d'un support à l'autre est ce que les théoriciens nomment la remédiatisation&lt;ref&gt;Bolter, J. D., &amp; Grusin, R. (1999). Remediation: Understanding New Media.&lt;/ref&gt;.<br /> <br /> Les plateformes de lecture numérique, comme les applications de Webtoon, utilisent des formats de fichiers spécifiques et des [[Métadonnées]] pour structurer le récit. Le trait extrêmement détaillé d'Ito profite de la haute résolution des écrans modernes, permettant une immersion plus profonde dans le grotesque et le macabre.<br /> <br /> == Le rôle des réseaux sociaux et de l'éditorialisation sauvage ==<br /> L'œuvre de Junji Ito connaît une seconde vie via une &quot;éditorialisation sauvage&quot; sur le web. Des extraits de planches (comme celles de &quot;Uzumaki&quot; ou &quot;Tomie&quot;) sont décontextualisés, transformés en mèmes ou en vidéos &quot;Motion Comics&quot; sur les réseaux sociaux. Cette fragmentation numérique change le statut de l'œuvre : d'un récit complet, elle devient un objet iconique circulant dans des espaces éditoriaux non-linéaires.<br /> <br /> L'interactivité joue également un rôle : de nombreux fans créent des fictions interactives ou des jeux vidéo inspirés de son univers, utilisant des moteurs de jeu pour reproduire l'angoisse de ses dessins en noir et blanc dans des environnements 3D ou [[Hypermédia]].<br /> <br /> == Défis techniques de l'édition numérique ==<br /> La numérisation des œuvres d'Ito pose la question de la conservation du patrimoine numérique. Le défi pour les éditeurs est de conserver la finesse du trait à l'encre de Chine lors de la compression des images. Une mauvaise gestion de l'échantillonnage pourrait nuire à l'esthétique de l'auteur, rendant les zones d'ombres illisibles sur certains écrans.<br /> <br /> == Références ==<br /> &lt;references /&gt;<br /> <br /> == Liens externes ==<br /> * [https://www.viz.com/junji-ito Page officielle de l'auteur chez l'éditeur Viz Media]<br /> * [https://www.crunchyroll.com/fr/series/G6WEM8736/junji-ito-collection Adaptation en série numérique sur Crunchyroll]</div>

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<p>Jadevltb : </p> <hr /> <div>L'esthétique de l'effroi de Junji Ito à l'ère du numérique<br /> <br /> [[Fichier:Junji_Itoj_.jpg|thumb|center|300px|Illustration de l'esthétique du grotesque chez Junji Ito]]<br /> <br /> == Introduction ==<br /> Junji Ito est un mangaka dont l'œuvre, initialement ancrée dans le support papier, est devenue un cas d'étude fascinant pour les [[littératures numériques]]. Cette notice analyse comment la transition du support physique vers les interfaces numériques (écrans, liseuses, web) transforme l'expérience de lecture de l'horreur, notamment à travers les concepts de &quot;scroll&quot; et de remédiatisation.<br /> <br /> == La remédiatisation du manga d'horreur ==<br /> Le travail de Junji Ito repose traditionnellement sur la gestion du suspense lié au changement de page. Dans l'édition numérique, ce mécanisme est remplacé par le défilement vertical, ou &quot;scroll&quot;. Cette nouvelle [[Ergonomie]] modifie la perception de la peur : l'image ne surgit plus par surprise, elle se dévoile de manière progressive et inéluctable. Ce passage d'un support à l'autre est ce que les théoriciens nomment la remédiatisation&lt;ref&gt;Bolter, J. D., &amp; Grusin, R. (1999). Remediation: Understanding New Media.&lt;/ref&gt;.<br /> <br /> Les plateformes de lecture numérique, comme les applications de Webtoon, utilisent des formats de fichiers spécifiques et des [[Métadonnées]] pour structurer le récit. Le trait extrêmement détaillé d'Ito profite de la haute résolution des écrans modernes, permettant une immersion plus profonde dans le grotesque et le macabre.<br /> <br /> == Le rôle des réseaux sociaux et de l'éditorialisation sauvage ==<br /> L'œuvre de Junji Ito connaît une seconde vie via une &quot;éditorialisation sauvage&quot; sur le web. Des extraits de planches (comme celles de &quot;Uzumaki&quot; ou &quot;Tomie&quot;) sont décontextualisés, transformés en mèmes ou en vidéos &quot;Motion Comics&quot; sur les réseaux sociaux. Cette fragmentation numérique change le statut de l'œuvre : d'un récit complet, elle devient un objet iconique circulant dans des espaces éditoriaux non-linéaires.<br /> <br /> L'interactivité joue également un rôle : de nombreux fans créent des fictions interactives ou des jeux vidéo inspirés de son univers, utilisant des moteurs de jeu pour reproduire l'angoisse de ses dessins en noir et blanc dans des environnements 3D ou [[Hypermédia]].<br /> <br /> == Défis techniques de l'édition numérique ==<br /> La numérisation des œuvres d'Ito pose la question de la conservation du patrimoine numérique. Le défi pour les éditeurs est de conserver la finesse du trait à l'encre de Chine lors de la compression des images. Une mauvaise gestion de l'échantillonnage pourrait nuire à l'esthétique de l'auteur, rendant les zones d'ombres illisibles sur certains écrans.<br /> <br /> == Références ==<br /> &lt;references /&gt;<br /> <br /> == Liens externes ==<br /> * [https://www.viz.com/junji-ito Page officielle de l'auteur chez l'éditeur Viz Media]<br /> * [https://www.crunchyroll.com/fr/series/G6WEM8736/junji-ito-collection Adaptation en série numérique sur Crunchyroll]</div>

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<p>Jadevltb : Ajout d&#039;une image pour illustrer la notice.</p> <hr /> <div>L'esthétique de l'effroi de Junji Ito à l'ère du numérique<br /> <br /> [[Fichier:Junji_Ito.jpg|thumb|center|300px|Illustration de l'esthétique du grotesque chez Junji Ito]]<br /> <br /> == Introduction ==<br /> Junji Ito est un mangaka dont l'œuvre, initialement ancrée dans le support papier, est devenue un cas d'étude fascinant pour les [[littératures numériques]]. Cette notice analyse comment la transition du support physique vers les interfaces numériques (écrans, liseuses, web) transforme l'expérience de lecture de l'horreur, notamment à travers les concepts de &quot;scroll&quot; et de remédiatisation.<br /> <br /> == La remédiatisation du manga d'horreur ==<br /> Le travail de Junji Ito repose traditionnellement sur la gestion du suspense lié au changement de page. Dans l'édition numérique, ce mécanisme est remplacé par le défilement vertical, ou &quot;scroll&quot;. Cette nouvelle [[Ergonomie]] modifie la perception de la peur : l'image ne surgit plus par surprise, elle se dévoile de manière progressive et inéluctable. Ce passage d'un support à l'autre est ce que les théoriciens nomment la remédiatisation&lt;ref&gt;Bolter, J. D., &amp; Grusin, R. (1999). Remediation: Understanding New Media.&lt;/ref&gt;.<br /> <br /> Les plateformes de lecture numérique, comme les applications de Webtoon, utilisent des formats de fichiers spécifiques et des [[Métadonnées]] pour structurer le récit. Le trait extrêmement détaillé d'Ito profite de la haute résolution des écrans modernes, permettant une immersion plus profonde dans le grotesque et le macabre.<br /> <br /> == Le rôle des réseaux sociaux et de l'éditorialisation sauvage ==<br /> L'œuvre de Junji Ito connaît une seconde vie via une &quot;éditorialisation sauvage&quot; sur le web. Des extraits de planches (comme celles de &quot;Uzumaki&quot; ou &quot;Tomie&quot;) sont décontextualisés, transformés en mèmes ou en vidéos &quot;Motion Comics&quot; sur les réseaux sociaux. Cette fragmentation numérique change le statut de l'œuvre : d'un récit complet, elle devient un objet iconique circulant dans des espaces éditoriaux non-linéaires.<br /> <br /> L'interactivité joue également un rôle : de nombreux fans créent des fictions interactives ou des jeux vidéo inspirés de son univers, utilisant des moteurs de jeu pour reproduire l'angoisse de ses dessins en noir et blanc dans des environnements 3D ou [[Hypermédia]].<br /> <br /> == Défis techniques de l'édition numérique ==<br /> La numérisation des œuvres d'Ito pose la question de la conservation du patrimoine numérique. Le défi pour les éditeurs est de conserver la finesse du trait à l'encre de Chine lors de la compression des images. Une mauvaise gestion de l'échantillonnage pourrait nuire à l'esthétique de l'auteur, rendant les zones d'ombres illisibles sur certains écrans.<br /> <br /> == Références ==<br /> &lt;references /&gt;<br /> <br /> == Liens externes ==<br /> * [https://www.viz.com/junji-ito Page officielle de l'auteur chez l'éditeur Viz Media]<br /> * [https://www.crunchyroll.com/fr/series/G6WEM8736/junji-ito-collection Adaptation en série numérique sur Crunchyroll]</div>

Jadevltb https://wikiedinum.mashingmedia.com/index.php?title=Fichier:Junji_Ito_.jpg&diff=7014 2026-05-26T11:58:23Z

<p>Jadevltb : Illustration issue de l&#039;œuvre de Junji Ito</p> <hr /> <div>== Description ==<br /> Illustration issue de l'œuvre de Junji Ito</div>

Jadevltb https://wikiedinum.mashingmedia.com/index.php?title=Discussion:Margaret_Atwood&diff=7013 2026-05-26T11:51:41Z

<p>Jadevltb : Contribution : retour constructif et relecture de la notice</p> <hr /> <div>Bonjour ! J'ai consulté ta notice sur [Sujet]. C'est très clair. Je me suis permis de vérifier tes liens internes pour t'aider dans l'éditorialisation. Beau travail !</div>

Jadevltb https://wikiedinum.mashingmedia.com/index.php?title=Auteurices&diff=7012 2026-05-26T11:48:23Z

<p>Jadevltb : Ajout de la notice Junji Ito⁠</p> <hr /> <div>== A ==<br /> <br /> [[ Audrey le souffle des mots | Le souffle des mots, Audrey ]]<br /> <br /> == B ==<br /> <br /> [[ Emma B. Frère | B. Frère Emma ]]<br /> <br /> [[ François_Bon | Bon, François ]]<br /> <br /> [[ Dahlia Blake | Blake, Dahlia ]]<br /> <br /> [[ Jean Baudot | Baudot, Jean ]]<br /> <br /> == C ==<br /> [[ Éric Chevillard ]]<br /> <br /> [[ Antonin Crenn ]]<br /> <br /> == D ==<br /> [[ Simone_de_Beauvoir | De Beauvoir, Simone ]]<br /> <br /> [[Philippe De Jonckheere]]<br /> <br /> == E == <br /> <br /> [[ Emma Emonds | Emonds, Emma ]]<br /> <br /> [[ E. Salvador | Salador. E ]]<br /> <br /> == F ==<br /> <br /> == G ==<br /> [[ Ernst Gombrich | Gombrich, Ernst ]]<br /> <br /> [[ Théo Grosjean | Grosjean, Théo ]]<br /> <br /> [[ Frères Grimm | Grimm, Frères ]]<br /> <br /> == J == <br /> [[ J. Personne ]]<br /> [[Junji Ito : l'esthétique de l'effroi à l'ère du numérique | Ito, Junji]]⁠<br /> <br /> <br /> == K ==<br /> [[Eva Kim | Kim, Eva ]] <br /> <br /> == L ==<br /> [[Olympe loreen | Loreen, Olympe]]<br /> <br /> [[Aimée lou | Aimée Lou]]<br /> <br /> == M ==<br /> [[ Jean-Hubert Martin | Martin, Jean-Hubert ]]<br /> <br /> [[Pierre Ménard | Ménard, Pierre]]<br /> <br /> [[ Morgane Moncomble | Moncomble, Morgane ]]<br /> <br /> [[Margaret Atwood]]<br /> <br /> [[ Freida McFadden | McFadden, Freida ]]<br /> <br /> == O ==<br /> <br /> [[ Morgane Ortin | Ortin, Morgane ]]<br /> <br /> <br /> ==P==<br /> <br /> [[Dorothée Plaquet | Plaquet, Dorothée]]<br /> <br /> == R == <br /> [[Sarah Rivens | Rivens, Sarah]]<br /> <br /> == S ==<br /> [[Sartre, Jean-Paul]]<br /> <br /> Savelli, Anne<br /> <br /> [[ Andrzej Sapkowski ]]<br /> <br /> [[Rachel Smythe | Smythe, Rachel]]<br /> <br /> [[Sungeun]]<br /> <br /> ==Y==<br /> [[Yaongyi]]<br /> <br /> ==W==<br /> [[ Abi Warburg | Warburg, Abi ]]<br /> <br /> [[Wu Ming]]</div>

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<p>Jadevltb : Junji Ito : l&#039;esthétique de l&#039;effroi à l&#039;ère du numérique</p> <hr /> <div>L'esthétique de l'effroi de Junji Ito à l'ère du numérique<br /> <br /> == Introduction ==<br /> Junji Ito est un mangaka dont l'œuvre, initialement ancrée dans le support papier, est devenue un cas d'étude fascinant pour les [[littératures numériques]]. Cette notice analyse comment la transition du support physique vers les interfaces numériques (écrans, liseuses, web) transforme l'expérience de lecture de l'horreur, notamment à travers les concepts de &quot;scroll&quot; et de remédiatisation.<br /> <br /> == La remédiatisation du manga d'horreur ==<br /> Le travail de Junji Ito repose traditionnellement sur la gestion du suspense lié au changement de page. Dans l'édition numérique, ce mécanisme est remplacé par le défilement vertical, ou &quot;scroll&quot;. Cette nouvelle [[Ergonomie]] modifie la perception de la peur : l'image ne surgit plus par surprise, elle se dévoile de manière progressive et inéluctable. Ce passage d'un support à l'autre est ce que les théoriciens nomment la remédiatisation&lt;ref&gt;Bolter, J. D., &amp; Grusin, R. (1999). Remediation: Understanding New Media.&lt;/ref&gt;.<br /> <br /> Les plateformes de lecture numérique, comme les applications de Webtoon, utilisent des formats de fichiers spécifiques et des [[Métadonnées]] pour structurer le récit. Le trait extrêmement détaillé d'Ito profite de la haute résolution des écrans modernes, permettant une immersion plus profonde dans le grotesque et le macabre.<br /> <br /> == Le rôle des réseaux sociaux et de l'éditorialisation sauvage ==<br /> L'œuvre de Junji Ito connaît une seconde vie via une &quot;éditorialisation sauvage&quot; sur le web. Des extraits de planches (comme celles de &quot;Uzumaki&quot; ou &quot;Tomie&quot;) sont décontextualisés, transformés en mèmes ou en vidéos &quot;Motion Comics&quot; sur les réseaux sociaux. Cette fragmentation numérique change le statut de l'œuvre : d'un récit complet, elle devient un objet iconique circulant dans des espaces éditoriaux non-linéaires.<br /> <br /> L'interactivité joue également un rôle : de nombreux fans créent des fictions interactives ou des jeux vidéo inspirés de son univers, utilisant des moteurs de jeu pour reproduire l'angoisse de ses dessins en noir et blanc dans des environnements 3D ou [[Hypermédia]].<br /> <br /> == Défis techniques de l'édition numérique ==<br /> La numérisation des œuvres d'Ito pose la question de la conservation du patrimoine numérique. Le défi pour les éditeurs est de conserver la finesse du trait à l'encre de Chine lors de la compression des images. Une mauvaise gestion de l'échantillonnage pourrait nuire à l'esthétique de l'auteur, rendant les zones d'ombres illisibles sur certains écrans.<br /> <br /> == Références ==<br /> &lt;references /&gt;<br /> <br /> == Liens externes ==<br /> * [https://www.viz.com/junji-ito Page officielle de l'auteur chez l'éditeur Viz Media]<br /> * [https://www.crunchyroll.com/fr/series/G6WEM8736/junji-ito-collection Adaptation en série numérique sur Crunchyroll]</div>

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